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4/12/17

GRAFENWOEHR: EL ÚNICO CONCIERTO DE ELVIS EN EUROPA Por MARTIN EGNASH | STARS AND STRIPES

GRAFENWOEHR, Germany — El Área de Entrenamiento Grafenwoehr se conoce hoy como el área de entrenamiento más grande del Ejército de los EE. UU. En Europa, un lugar donde maniobrar y disparar artillería junto a tanques e infantería.

Elvis Presley, el "Rey del Rock'n'Roll", pasó varias semanas entrenando en la base aquí en 1958 después de que fue reclutado por el ejército. Regresó para hacer maniobras en 1960.

El tiempo de Elvis en Grafenwoehr no fue solo entrenamiento. El Rey dejó un legado duradero en la base y fuera de él, y todavía es recordado como la persona más famosa de la zona.

En Noviembre, el Museo de Cultura Militar de Grafenwoehr organizó una exhibición especial sobre el paso de Elvis por el lugar, con docenas de fotografías del Rey con otros soldados en Camp Argel, donde tenía su base.

Elvis fue reclutado en 1957, pero se le permitió terminar de filmar "King Creole" antes de entrar en servicio. Aunque se le ofreció la oportunidad de servir como "servicio especial", actuando para las tropas, lo rechazó para ser un soldado normal.
“...la gente esperaba que buscara favores, que cometiera errores de una manera u otra", dijo Elvis al explicar su decisión durante una entrevista con la Red de Servicios de Radio y Televisión de las Fuerzas Armadas al final de su servicio. "...pensaron que no podría soportarlo, y estaba decidido a llegar a cualquier límite para demostrar lo contrario, no sólo a las personas que se estaban preguntando, sino a mí mismo".

Al hacerlo, Elvis se ganó el respeto de sus compañeros soldados, incluidos los veteranos de la 
Segunda Guerra Mundial, que anteriormente lo consideraban frívolo.

En Grafenwoehr, trató de evitar la percepción de que estaba recibiendo tratamiento especial, ganando una reputación por hacer más de lo que le pedían.

Según un artículo de Stars and Stripes de los años 50’s, comenzó su primer entrenamiento de maniobras en Grafenwoehr el 3 de noviembre de 1958, cambiando su suite cerca de la base por una carpa estándar, y en el campo con los otros soldados. En ese momento, Presley fue un conductor de jeep explorador de la 3ª División Acorazada.

Sin embargo, las noticias de su presencia, junto con la "fiebre de Elvis", se extendieron a los alrededores. Oleadas de admiradores, tanto alemanes como estadounidenses, se reunieron en las puertas de la base, con la esperanza de echar un vistazo al famoso soldado.
"...a los muchachos no nos gustaba Elvis porque las chicas nos molestaban con su amor por él", dijo Martin Hossl en el libro de historia de la base. Hossl, que trabajaba como pintor en el cuartel, se encontró con Elvis. A pesar de sus quejas sobre las chicas, consiguió varios autógrafos de Presley.
 

La exhibición de Elvis en el museo Grafenwoehr presentó una recreación de Micky Bar, donde el Rey realizó su único concierto fuera de América del Norte.

Un lugar divertido donde se presentaron bandas internacionales, Micky Bar estuvo a cargo de la familia local Feiner, quien permitió que el padre y los amigos de Elvis permanecieran en el departamento de arriba.

Como una forma de agradecer, Elvis ofreció un concierto privado para la familia Feiner y trabajadores alemanes en Micky Bar, cantando éxitos como "Hound Dog" y "My Happiness".

Fuente: stripes.com
Fotos: stripes.com / elvis-express.com
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN


ELVIS: EL RENACIMIENTO DE UN REY

La muy aceptada teoría de que el período Vegas fue el nadir de su carrera, es destruída por esta película, que argumenta que Elvis alcanzó el punto máximo de su carrera, tanto como cantante e intérprete en los primeros años del período Vegas. Se convirtió según Elvis: Rebirth of The King en esos breves años, en el mejor intérprete de la tierra.

Elvis: Rebirth of The King, rastrea este renacimiento de cinco años con algunos de sus colaboradores musicales y artísticos clave de la época, incluido el creador de sus jumpsuits más memorables, para celebrar la mayor re-invención Pop de todos los tiempos.

Fuente: bbc.co.uk / elvis-express.com
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN


4 DE DICIEMBRE DE 1956

¿Casualidad o Causalidad?

Carl Perkins había entrado en los estudios SUN ese día, acompañado por sus hermanos Clayton & Jay y por el baterista W. S. Holland, con el objetivo de grabar “Matchbox”. Se agregó el pianista Jerry Lee Lewis, aún desconocido fuera de Memphis, para tocar el piano en la sesión.

En algún momento de la tarde, Elvis Presley pasó a hacer una visita informal acompañado de Marilyn Evans. Elvis era, en ese momento, el nombre más grande en el mundo del espectáculo. 

Había actuado en el show de Ed Sullivan, con un inaudito 82,6% (¡!) de la audiencia televisiva, aproximadamente 60 millones, el más grande de la historia hasta ese momento.

Tras charlar con Philips en la sala de control, Presley escuchó la reproducción de la sesión de Perkins. 


Así que, le gustó lo que escuchaba, y salió al estudio donde comenzó la jam session.
En algún momento de la misma, Johnny Cash, apareció (más tarde Cash escribió en su autobiografía que había sido el primero en llegar a la Sun Studio aquel día, queriendo escuchar la sesión de grabación de Perkins). "Cowboy Jack Clement" recuerda ese día diciéndose a sí mismo "…creo que sería negligente no grabar esto".

Así lo hizo y el resto es historia.

Durante la sesión, Phillips vio la oportunidad para dar un poco de publicidad a tal evento y llamó a un periódico local, el Memphis Press-Scimitar. Bob Johnson, editor del periódico, se acercó a los estudios acompañado por un representante de UPI llamado Leo Soroca y un fotógrafo.

Al día siguiente, un artículo, escrito por Johnson sobre la sesión, se publicó en el Memphis Press-Scimitar bajo el título de The Million Dollar Quartet. El artículo contenía la famosa fotografía de Presley sentado al piano rodeado de Lewis, Perkins y Cash (la versión no recortada de la foto también incluye a Evans, que aparece sentada sobre el piano). Esta foto demuestra que Cash estaba allí, pero el audio no aporta pruebas sustanciales que se unió a la sesión.

Esta es la lista de temas que se conocen al presente:
01. "Instrumental" (desconocido) - 1:44
02. "Love Me Tender - Instrumental" (Presley/Matson) - 1:02
03. "Jingle Bells - Instrumental" (James Lord Pierpont) – 1:57
04. "White Christmas - Instrumental" (Berlin) - 2:05
05. "Reconsider Baby" (Fulsom) - 2:45
06. "Don't Be Cruel" (Presley/Blackwell) - 2:20
07. "Don't Be Cruel" (Presley/Blackwell) - 2:20
08. "Paralyzed" (Presley/Blackwell) - 3:00
09. "Don't Be Cruel" (Presley/Blackwell) - 0:36
10. "There's No Place Like Home" (Payne/Bishop) - 3:36
11. "When The Saints Go Marchin´ In" (Tradicional) - 2:18
12. "Softly And Tenderly" (Tradicional) - 2:42
13. "When God Dips His Love In My Heart" (Tradicional) - 0:23
14. "Just A Little Talk With Jesus" (Derricks) - 4:09
15. "Jesus Walked That Lonesome Valley" (Tradicional) - 3:28
16. "I Shall Not Be Moved" (Tradicional) - 3:49
17. "Peace in the Valley" (Dorsey) - 1:33
18. "Down by The Riverside" (Tradicional) - 2:26
19. "I'm With A Crowd But So Alone" (Tubb/Story) - 1:16
20. "Farther Along" (Fletcher/Baxter) - 2:08
21. "Blessed Jesus (Hold My Hand)" (Tradicional) - 1:26
22. "On The Jericho Road" (Tradicional) - 0:52
23. "I Just Can't Make It By Myself" (Brewster) - 1:04
24. "Little Cabin Home On The Hill" (Monroe/Flatt) - 0:46
25. "Summertime Is Past And Gone" (Monroe) - 0:14
26. "I Hear A Sweet Voice Calling" (Monroe) - 0:36
27. "Sweetheart You Done Me Wrong" (Monroe) - 0:28
28. "Keeper Of The Key (Carl Lead)" (Stewart/Howard/) - 2:08
29. "Crazy Arms" (Mooney/Seals) - 0:17
30. "Don't Forbid Me" (Singleton) - 1:19
31. "Too Much Monkey Business" (Berry) - 0:05
32. "Brown Eyed Handsome Man" (Berry) - 1:14
33. "Out Of Sight, Out Of Mind" (Hunter/Otis) - 0:37
34. "Brown Eyed Handsome Man" (Berry) - 1:53
35. "Don't Forbid Me" (Singleton) - 0:50
36. "You Belong To My Heart" (Gilbert/Lara) - 1:10
37. "Is It So Strange" (Young) - 1:21
38. "That's When Your Heartaches Begin" (Hill/Fisher) - 4:58
39. "Brown Eyed Handsome Man" (Berry) - 0:17
40. "Rip It Up" (Blackwell/Marascalco) - 0:23
41. "I'm Gonna Bid My Blues Goodbye" (Snow) - 0:55
42. "Crazy Arms" (Mooney/Seals) - 3:36
43. "That's My Desire" (Loveday/Kresa) - 2:02
44. "End of the Road" (Lewis) - 1:44
45. "Black Bottom Stomp" (Morton) - 1:11
46. "You’re The Only Star In My Blue Heaven" (Autry) - 1:12
47. Elvis Says Goodbye - 0:40


Fuente: Varias
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN


49º ANIVERSARIO: NBC-TV SPECIAL

Elvis y el Coronel llevaban para 1968, doce años de una sociedad indestructible basada en el entendimiento mutuo. Elvis aportaba el talento. El Coronel los negocios. Y es entonces cuando éste comienza a “coquetear” con las cadenas televisivas más importantes para realizar un Especial de Elvis en televisión.

Después de varias reuniones entre Elvis y Steve Binder, el productor del proyectado Especial de Elvis para la cadena NBC-TV, queda delineado un borrador que incluiría cinco secuencias inamovibles.

1°) Apertura con el potpourri AFLICCIÓN / EL HOMBRE DE LA GUITARRA (Trouble/Guitar Man) como una conexión entre el pasado (Aflicción) y un éxito reciente (EL HOMBRE DE LA GUITARRA)

2°) Elvis en vivo, con público y cantando sus éxitos.

3°) Una secuencia Gospel.

4°) Elvis cantando en forma íntima (lo que se convertiría en el primer “un-plugged” de la historia).

5°) Segmento EL HOMBRE DE LA GUITARRA, ilustrando el surgimiento a la fama de un joven cantante.

A pesar de algunos cambios y agregados, la idea central del Especial giró alrededor de estas cinco secuencias. Para el Especial, Elvis usó un traje de cuero negro que quedó para siempre asociado a la historia del Rock’n’Roll.

El Especial se emitió el 3 de Diciembre de 1968 por la NBC y fue un éxito de audiencia arrollador. El álbum correspondiente agregó otro Disco de Oro a su carrera.

Dijo el crítico Jon Landau: “...Elvis cantó con una clase de energía que los actuales cantantes de Rock’n’Roll ya no tienen.”. El éxito abrumador del Especial hoy conocido simplemente como el “Comeback”, impulsó a Presley a volver a presentarse en vivo.

Fuente: ELVIS PRESLEY – El Hijo De América