Elvis Shop Argentina

14/11/17

EL NBC-TV SPECIAL POR DENTRO – Parte I

Lo que sigue es un relato de una fan muy afortunada que tuvo la oportunidad de estar en la grabación de los dos Stand-Up Shows, la Sra. Virginia Coons. Esta nota fue publicada en Noviembre de 1968 en la querida Elvis Monthly. Resulta muy interesante leer un relato en primera persona y prácticamente en presente.

29 de Junio de 1968. NBC-TV Studio, Burbank, California.

Ese sábado iba a haber dos shows: uno a las 6 PM y otro a las 8 PM. A las 4 de la tarde, se formaron dos filas, una para cada show. Imagínense nuestro deleite cuando los ejecutivos del Estudio decidieron permitir que ambos grupos estuvieran presentes en los dos shows.

Nos ubicaron en unos bancos que formaban una “U” alrededor de una plataforma cuadrada. Los bancos estaban escalonados, de manera tal que no estábamos a más de 10 metros de donde Elvis estaría actuando (y algunos, mucho más cerca). Las cámaras estaban a nuestras espaldas, y en muchos casos se balanceaban sobre nosotros.

Ni bien nos acomodaron, vimos a Priscilla ubicarse en el medio de la grada superior. Estaba con un grupo de amigos que la ayudaron a guardar su privacidad.

Antes que Elvis fuera presentado, el productor del show y el Coronel Parker eligieron algunos fans, y los sentaron alrededor de la plataforma en la que Elvis estaría cantando. Se nos informó que sólo veríamos una parte del show, ya que el resto se realizaría al día siguiente, sin público, ya que deseaban mantener parte del show en secreto como una sorpresa.

Y entonces, llegó el gran momento, cuando el presentador dijo “...y ahora, aquí está, Elvis Presley”. Elvis – usando una chaqueta y un pantalón negro de cuero y botas negras brillantes – se presentó entre salvajes gritos y aplausos de más de 400 fans extasiados. Usualmente, a las audiencias de un programa de televisión se les ordena cuando vivar, aplaudir o reír, pero los productores se dieron cuenta que no necesitarían recurrir a esos artilugios. Era obvio que a ese público, sólo lo controlaba Elvis.

Estoy segura de que alguna vez han escuchado el comentario: “...Elvis es mucho más hermoso en persona que en las películas”. Créanme, se quedaron cortos. No se ha inventado aún la película que pueda capturar el magnetismo que emana de OUR ELVIS. Hay un brillo interior que ilumina esos hermosos ojos azules y la sinceridad de su sonrisa tan especial. Es, sin ninguna duda, el hombre más hermoso que hemos visto.

Y ahora, a lo que vinimos, veamos a Elvis actuar...

La audiencia está todavía vivando y aplaudiendo la presentación de Elvis. Se coloca una guitarra eléctrica roja y echando una mirada a su público, suelta su primera frase: “...esto tengo que hacerlo tarde o temprano, así que... aquí vamos”. Dicho esto, arranca con ‘Heartbreak Hotel’, que hubiera sido maravillosa si no se hubiera cortado el audio. Un profesional, como es Elvis, siguió cantando para darle a los técnicos la posibilidad de corregir el audio, y eventualmente empalmar la toma. Cuando se dio cuenta que esto no era posible, paró de cantar aunque la orquesta siguió tocando.

Cuando se le dijo que habría una demora de unos minutos, nos sonrió a todos y medio como que encogió los hombros. Tiene tan buen humor...
Muchos otros se hubieran ido del escenario, pero no nuestro Elvis. Se la pasó bromeando todo el tiempo. En un momento, apuntó su guitarra como si fuera un arma y gritó haciéndose el delicuente: “...¡dame sonido!”.

Subsanado el inconveniente, retomó ‘Heartbreak Hotel’, y para el final de la canción, su impecable jopo caía sobre su frente, totalmente despeinado. Siguieron ‘Don’t Be Cruel’, ‘Blue Suede Shoes’, ‘All Shook Up’, ‘Can’t Help Falling In Love’, ‘Jailhouse Rock’ y ‘Love Me Tender’.

Hasta ese punto, nos habíamos estado tratando de comportarnos, básicamente porque teníamos miedo de que nos echaran del estudio si hacíamos demasiado barullo. Sin embargo, al comienzo de ‘Jailhouse Rock’, no nos pudimos contener más, y comenzamos a aplaudir siguiendo el ritmo de la canción. Elvis estaba fascinado, y creo que todos los demás también, ya que nadie trató de calmarnos.

El aplauso fue ensordecedor cuando finalizó este tema. Elvis agradecía, feliz. La transpiración corría por su hermoso rostro cuando suspiró y dijo “...¡ufff! ha pasado mucho tiempo”. Por supuesto, esto sólo logró que aplaudiéramos más fuerte. Espero que dejen esto en el show televisado.

Fuente: Elvis Monthly #106
Traducción humana y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEON


EL NBC-TV SPECIAL POR DENTRO – Parte II

Lo que sigue es un relato de una fan muy afortunada que tuvo la oportunidad de estar en la grabación de los dos Stand-Up Shows, la Sra. Virginia Coons. Esta nota fue publicada en Noviembre de 1968 en la querida Elvis Monthly. Resulta muy interesante leer un relato en primera persona y prácticamente en presente.

El próximo tema era una canción nueva, y no anunciaron el título. Era sobre “soñar sobre un día mejor, y ¿por qué ese día no puede ser ahora?”. Elvis se concentró profundamente en el tema, y nos lo entregó directamente desde su corazón. Muchos de nosotros teníamos ganas de llorar, y algunos sollozaban abiertamente. Cuando terminó, se hizo un silencio en el que podía haberse escuchado un alfiler caer. Creo que Elvis se preguntó qué nos había pasado, pero era que simplemente estábamos tan emocionados que nadie quería romper el hechizo.

Cuando el aplauso llegó, fue ensordecedor.

El próximo tema era nuevo también, y supongo que se llama ‘Baby What Do You Want Me To Do’ (sic). Un número más descontracturado en el que todos teníamos ganas de cantar con él, pero simplemente, nos acomodamos y disfrutamos. Es decir, hasta que el micrófono enmudeció nuevamente. Creo que Elvis era demasiado para este pobre viejo micrófono.

Esta vez fue una espera aún más larga... pero no nos importó. No cuando tienes a un Elvis hermoso, justamente allí, contestando preguntas y bromeando. Una fan le preguntó por Lisa, y él contestó alegremente “...sí, ella está muy bien”. Y, separando sus manos unos 60 cms., agregó: “...es así de chiquita”. Alguien le preguntó si estaba nervioso, y él respondió sonriendo maliciosamente: “...¿por qué crees que tiemblo tanto?”. Una vez más, le preguntó al “técnico” (en realidad a Steve Binder): “...¿falta mucho Steve? Me estoy poniendo incómodo aquí arriba. Quizás debería hacer un poco de “tap” o algo así”. Diciendo esto, realmente arrancó con un viejo vaudeville que cortó al toque, para imitar a Tiny Tim haciendo ‘Tip Toe Thru The Tulips’. Nos hizo descostillar.

Casi casi que lamentamos cuando arreglaron el micrófono, ya que nos gustó mucho esta charla informal con Elvis. Nuevamente, el asistente de Elvis le alcanzó su guitarra. Elvis intentó agarrarla, pero retrocedió rápidamente, y dijo “...espera que dejo el micrófono”, y nos explicó que durante el ensayo había agarrado la guitarra eléctrica y el micrófono al mismo tiempo y le había dado una “patada”, haciéndolo sacudirse como nunca antes.

Acto seguido, anunció “...vamos a hacer la ‘dream song’ otra vez”. Un suspiro colectivo recorrió la audiencia, y Elvis bromeó “...oh, ¿no la quieren escuchar otra vez?”. Nuevamente nos entregó esta maravillosa canción (este tema debe hacerse conocer al mundo entero y nadie más, si no Elvis, debe hacerlo).

Terminado esto, Elvis dijo “...buenas noches, y gracias por venir”.

Elvis se retiró a su camarín, y esperamos un rato mientras acomodaban las cámaras en diferentes ángulos. Cuando reapareció, su cabello había sido peinado prolijamente otra vez, y lucía descansado y listo para la acción. De entrada se disculpó diciendo “...bánquennos unos minutos más. Hay algo que tenemos que hacer para el show. Sólo demorará unos momentos”.

Y ahí nomás, arrancó con ‘Trouble’, tomándonos completamente desprevenidos.
Después le hicieron repetir algunos temas, incluyendo ‘Love Me Tender’. Como cometió algunos errores, sabía que no la iban a poder usar, así que hizo algunos cambios de letra divertidos.

Demasiado pronto, el show terminó, y Elvis nuevamente nos dijo “...adiós a todos, gracias por venir”. Imagínenlo a él, ¡agradeciéndonos a nosotros! Pero así es nuestro Elvis, y su modestia es sólo una de las millones de razones por las que lo seguiremos amando por siempre.

Fuente: Elvis Monthly #106
Traducción humana y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEON


PARA ENTENDER LA DISCOGRAFÍA ORIGINAL DE SUN

Hace un par de años publicamos unos artículos referidos a los detalles de los cinco discos SUN de Elvis.
Aquí los reproducimos a pedido.

12/11/17

UNA LINDA SORPRESA DE FTD

Follow That Dream nos ha dado a los fans una sorpresa con las noticias del próximo lanzamiento en su 7 "Classic Album Series” que será ‘Kissin Cousins’ junto al lanzamiento regular de 5" de un paquete de 2 discos en vivo llamado ‘The Bicentennial Show’ con conciertos desde el 4 de julio de 1976 hasta el 16 de octubre de 1976.
Kissin Cousins contendrá inéditos, rarezas e incluye el folleto habitual con información, detalles de backstage, memorabilia y excelentes fotos.
Las sesiones de grabación para la banda tuvieron lugar en el Studio B RCA de Nashville, Tennessee a fines de septiembre de 1963, pero Elvis no estuvo presente. Sin embargo, entraría en el MGM Sound Stage - Hollywood, California, el 10 de octubre de 1963 para grabar. Debido a que Elvis no grabó con la banda en el estudio, solo hay una pequeña cantidad de outtakes, pero el álbum incluirá los masters instrumentales grabados en el estudio B a finales de septiembre.


KISSIN COUSINS FTD
Original Album
01 Kissin' Cousins (No. 2)
02 Smokey Mountain Boy
03 There's Gold In the Mountains
04 One Boy, Two Little Girls
05 Catchin' On Fast
06 Tender Feeling
07 Anyone (Could Fall in Love with You)
08 Barefoot Ballad
09 Once Is Enough
10 Kissin' Cousins


Original Album Bonus Tracks
11 Echoes of Love
12 (It's A) Long Lonely Highway


Alternate Takes
13 Kissin’ Cousins (Number 2) (unedited master)*
14 Catchin’ On Fast (unedited master)*
15 Anyone (Could Fall in Love with You) (v.o. take 2/alternate master)*
16 Kissin’ Cousins (hillbilly vocal)**
17 Kissin’ Cousins (regular vocal)*
18 Barefoot Ballad (vocal overdub, take 2 & pickup take 4 - partial)*


Instrumental Versions
19 Barefoot Ballad (instrumental)*
20 There’s Gold In The Mountains (instrumental)*
21 Pappy Won’t You Please Come Home (Dolores Edgin vocal, take 6/M)*
22 There’s Gold In The Mountains (track, takes 1-2)*
23 One Boy Two Little Girls (track, take 2)*
24 Once Is Enough (track, take 1)*
25 Tender Feeling (track, take 1)*
26 Kissin’ Cousins (Number 2) (track, take 1)*
27 Smokey Mountain Boy (track, take 1-intro & take 4/M)*
28 Catchin’ On Fast (track, take 1 & ending take 2)*
29 Barefoot Ballad (track, take 2)*
30 Anyone (Could Fall in Love with You) (track, take 4)*
31 Kissin’ Cousins (track, take 1)*
32 Tender Feeling (vocal only, take 1/M)*


El siguiente es el ‘The Bicentennial Show’ en 5” en un 2-CD Set.

DISC 1: Grabado en vivo en el Mabee Center, Oral Roberts University, Tulsa, Oklahoma el 4 de Julio, 1976 a las 2:30 PM.

01 Also Sprach Zarathustra 02 See See Rider 03 I Got A Woman / Amen 04 Love Me 05 If You Love Me (Let Me Know) 06 You Gave Me A Mountain 07 America 08 All Shook Up 09 (Let Me Be Your) Teddy Bear / Don’t Be Cruel 10 And I Love You So 11 Jailhouse Rock 12 Fever 13 An American Trilogy 14 Introductions / Early Mornin’ Rain 15 What’d I Say (incomplete) 16 Love Letters 17 School Days 18 Hurt 19 Help Me 20 Hound Dog 21 Funny How Time Slips Away 22 How Great Thou Art 23 Little Darlin’ 24 Can’t Help Falling In Love 25 Closing Vamp

Disc 2: Grabado en vivo en el Duluth Arena, Duluth, Minnesota, el 16 de Octubre, 1976 a las 8:30 PM
Bonus tracks:
24-28 Grabado en vivo en el Dane County Coliseum, Madison, Wisconsin el 19 de Octubre, 1976 a las 8:30 PM


01 Also Sprach Zarathustra 02 See See Rider 03 I Got A Woman / Amen 04 Love Me 05 If You Love Me (Let Me Know) 06 You Gave Me A Mountain 07 Jailhouse Rock 08 All Shook Up 09 (Let Me Be Your) Teddy Bear / Don’t Be Cruel 10 And I Love You So 11 Fever 12 Steamroller Blues 13 Introductions /Early Mornin’ Rain 14 What’d I Say / Johnny B. Goode 15 Love Letters 16 School Days (incomplete) 17 Hurt 18 Hound Do 19 It’s Now Or Never 20 How Great Thou Art 21 Blue Christmas 22 Can’t Help Falling In Love 23 Closing Vamp

BONUS SONGS
24 Hawaiian Wedding Song 25 Steamroller Blues 26 America 27 Love Me Tender 28 Blue Suede Shoes 


A esto se agrega el demorado vinilo “ROUSTABOUT” Classic Album conteniendo REMEZCLAS STEREO y MASTERS MONO. Masterizado en Abbey Road, Londres, 180 Gramos reproduciendo las etiquetas originales de las prensadas en Hollywood.

SIDE 1
01 Roustabout — NOV take 9 (movie version) (2:14) 02 Little Egypt — AO take 15/M (record version) (2:33) 03 Poison Ivy League — BO take 7/M (2:19) 04 Hard Knocks — CO take 11/M (record version) (1:53) 05 It’s A Wonderful World — DO take 13/M (2:07) 06 Big Love Big Heartache — EO take 17/M (2:17) 07 Roustabout — NOV takes 14-16 (2:58) 08 Roustabout — NOV take 17/M (record version) (2:15)


SIDE 2
01 One Track Heart — FO take 5/M (2:25) 02 It’s Carnival Time — HO take 2/HOV take 9/M (record version) (1:50) 03 Carny Town — JO take 9/M (1:29) 04 There’s A Brand New Day On The Horizon — KO take 5/M (2:13) 05 Wheels On My Heels — LO take 7/M (1:28) 06 Roustabout — NOV takes 1-5, 6 (7:21) 07 It’s A Wonderful World — DO take 17 (instrumental) (2:02)


SIDE 3
01 I’m A Roustabout (2:13) 02 Hard Knocks — COV take 4 (movie version) (1:55) 03 Roustabout — NOV takes 7, 8 (3:00) 04 Little Egypt — revised, AO take 21 (part used for movie version) (2:52) 05 It’s Carnival Time — (HO take 2/HOV take 12, movie version) (1:50) 06 Roustabout — NOV takes 10-12 (4:47) 07 Roustabout — NOV take 13 (2:10)


SIDE 4 - The Mono Soundtrack Album
01 Roustabout (2:01) 02 Little Egypt (2:21) 03 Poison Ivy League (2:05) 04 Hard Knocks (1:45) 05 It’s A Wonderful World (1:51) 06 Big Love Big Heartache (2:03) 07 One Track Heart (2:18) 08 It’s Carnival Time (1:35) 09 Carny Town (1:13) 10 There’s A Brand New Day On The Horizon (2:03) 11 Wheels On My Heels (1:25)
Update November 11, 2017


Fuente: FTD

11/11/17

60 AÑOS DEL ÚLTIMO CONCIERTO EN LOS 50’S

Luego de actuar en el Honolulu Stadium de Hawai 2 veces

 


hawaii ’57 

Elvis, Scotty, Bill y DJ tocaron juntos por última vez en el Conroy Bowl de Schofield Barracks en Hawai el 11 de Noviembre de 1957.

Los tickets costaban ¡1 DÓLAR!

10/11/17

60 AÑOS DE LA PRIMERA GIRA FUERA DE LOS ESTADOS UNIDOS

Hace hoy 60 años, el domingo 10 de Noviembre de 1957, Elvis Presley realizó dos conciertos en el Honolulu Stadium de Honolulu, Hawai, en su gira de tres shows por primera vez fuera de los Estados Unidos. Al día siguiente se presentaría en el Schofield Barracks, el que sería su último concierto de los 50’s.

Elvis explicó al llegar a Honolulu el porqué de estos shows: “…fue un arreglo de último momento. Estábamos en Hollywood para filmar una película aún sin título*, pero se pospuso hasta comienzos del próximo año, con lo cual estábamos sin hacer nada. Entonces, el Sr. Parker me preguntó si me gustaría ir a Hawai, y bueno… aquí me tienen”.

Hubo 14.063 espectadores que pagaron U$S 32.000**, de los cuales más de la mitad fueron para Presley. En el show, cantó HEARTBREAK HOTEL, DON’T BE CRUEL, y cerró con una salvaje versión de HOUND DOG.

Fuentes:
Elvis.com.au
ELVIS PRESLEY – El Hijo de América
ELVIS HOY


elvis@argentina 1956 - 1962

Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN


* se refiere obviamente a KING CREOLE
** $$279,921.16 actualizado a 2017



6/11/17

ADELANTOS DEL PRÓXIMO LIBRO ‘THE MOVIES’

Se anuncia ‘THE MOVIES’ para dentro de pocas semanas, un nuevo gran libro de tapa dura que contiene más de 400 páginas con muchas imágenes absolutamente inéditas, como las que aquí vemos

De Alan Hanson y Erik Lorentzen (serie Elvis Files), quienes nos tienen acostumbrados a libros de gran calidad.

Fuentes: Erik Lorentzen / elvispresley.news

3/11/17

Elvis Presley 'Cierre temporada Febrero 1971'


BILL HALEY EN BUENOS AIRES Y EN STUTTGART

La llegada al país de Bill Haley y Sus Cometas en Mayo, terminó por convertir a Buenos Aires en una ciudad de Rock’n’Roll. Debutó el miércoles 7 de Mayo con dos funciones (20:30 y 22:30) en el Metropolitan de Corrientes 1343, y siguió presentándose por 12 días hasta el domingo 18, día en que hizo tres shows.
Total: ¡25 SHOWS!.
El viernes 9 lo ví por primera vez en tele en el programa LA FAMILIA GESA de Canal 7, y al día siguiente, presencié la función de la 1ª noche. Me parecía mentira ver a los mismos Cometas en vivo, que ya había visto en el cine. Otra noche inolvidable en mi vida.
Ayer, hace 59 años, el 19 de Octubre de 1958, Elvis asistía a un concierto de Bill Haley & Sus Cometas en la ciudad de Stuttgart, Alemania Occidental.
Y para no provocar tumultos, entró una vez comenzado el show y fue a los camarines para encontrar a Bill antes de la finalización del mismo..
¡Encuentro entre DOS GRANDES!
Fuente: elvis@argentina 1956 - 1962
© CARLOS R. ARES


2/11/17

ELVIS ON TOUR – THE EXHIBITION

Debido a la fenomenal demanda del público, Elvis Presley, el Rey del Rock'n'Roll, regresará a O2 con una nueva exhibición, Elvis On Tour, que se inaugurará el 3 de noviembre de 2017.

Tras el gran éxito de 2014/2015 en que recibió la visita de más de 200.000 personas, Elvis On Tour exhibirá más de 200 ítems de los archivos de Graceland en el Reino Unido por primera vez.

Elvis On Tour contará cómo Elvis impactó la cultura popular en todo el mundo a través de su música, películas y estilo personal. Cubriendo los años 1969 a 1977, la exposición presentará muchos artículos que se vieron en el documental de 1972, Elvis On Tour.

Fuente: theo2.co.uk
Traducción y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN



FORBES: LAS CELEBRIDADES DESAPARECIDAS QUE MÁS GANAN

(The 15 Top-Earning Dead Celebrities)
 

01. Michael Jackson (US$ 75 millones)
02. Elvis Presley (US$ 55 millones)
03. Marilyn Monroe (US$ 27 millones
04. Charles Schulz (US$ 25 millones)
05. John Lennon (US$ 12 millones)*
05. Elizabeth Taylor (US$ 12 millones)*
07. Albert Einstein (US$ 10 millones)
08. Theodor Geisel (US$ 9 millones)*
09. Jimi Hendrix (US$ 7 millones)*
09 Stieg Larsson (US$ 7 millones)*
09. Steve McQueen (US$ 7 millones)*
09. Richard Rodgers (US$ 7 millones)*
13. George Harrison (US$ 6 millones)*
13. Bettie Page (US$ 6 millones)*
13. Andy Warhol (US$ 6 millones)*

* Empate
Fuente: forbes.com



61 AÑOS DEL DISCO QUE CAMBIO LA HISTORIA

El álbum simplemente titulado ELVIS PRESLEY, salió a la venta en la Argentina en Noviembre de 1956. La RCA agrega para los primeros compradores del disco una tarjeta de regalo con la imagen coloreada de la foto del álbum en el anverso, y el catálogo disponible hasta el momento en el reverso. Un coleccionable muy difícil de encontrar hoy día.

El extraordinario diseño fue copiado hasta el hartazgo: The Clash para London Calling; Tom Waits' con Rain Dogs, Distorted Dimensions para Mad Sin, F-Punk para Big Audio Dynamite in 1995, k.d. lang y muchos, muchos más.

Un par de semanas después, haciéndose eco de las crecientes críticas autóctonas a Presley, la revista Ahora coloca a Elvis en tapa con una salvaje instantánea tomada en Florida, con el acusatorio título El Cantor Que Perturba A Las Mujeres.

“...siento una convulsión inexplicable cuando canta Elvis", manifestó una adolescente de quince años luego de sufrir un ataque de histerismo provocado por las canciones de este nuevo ‘fenómeno’ “.

YA LLEGA...
Fuente: elvis@argentina 1956 - 1962



1/11/17

MARVIN ISRAËL: EL OTRO WERTHEIMER

El desaparecido Alfred Wertheimer, está asociado a las imágenes de Elvis en 1956 por el papel que desempeñó en la gran cantidad de registros fotográficos que logró de Presley desde los shows de los Hnos. Dorsey, pasando por el programa de Steve Allen, la sesión de RCA que produjo HOUND DOG, DON’T BE CRUEL y ANYWAY YOU WANT ME y el show del 4 de Julio en el Ruswood Park de Memphis entre otros eventos.

Sin embargo, no fue el único. Marvin Israël, de la revista SEVENTEEN, dedicada a los adolescentes de esa época, fotografió a Elvis dentro y fuera del escenario del Fieldhouse de la Universidad en Dayton, Ohio, el 27 de Mayo del ‘56, capturando su magnética sensualidad e innato sentido de su estilo rítmico.

Aquí van entonces algunas imágenes contenidas en uno de mis libros favoritos: ELVIS PRESLEY 1956 de Marvin Israël.

¡Espero que las disfruten!

© CARLOS R. ARES





ANOCHE EN ELVIS MEETS THE BEATLES

Excelente programa, con la presentación de TREN MISTERIOSO, y su próximo 45 rpm / CD de 13 temas / videoclip. Compartimos el espacio con su vocalista, Victoria Mariella, quien nos deleitó con fantásticas versiones de clásicos de Elvis.

Para recomendar...


30/10/17

DISCOGRAFÍAS DE ELVIS

La discografía de Elvis es TAN vasta, y al mismo tiempo tan fascinante, que compilarla en un solo libro sería IMPOSIBLE.

A lo largo de los años, los coleccionistas de diferentes partes del mundo nos hemos dedicado a reunir toda la información posible sobre el material discográfico de Elvis editados en nuestros países de origen.

Estos proyectos han sido siempre hechos “a pulmón” y con muchísimo esfuerzo, no contándose ni con apoyo económico de la compañía discográfica, mucho menos de EPE.

Australia (Adrian Payne), Italia (Livio Monari), Alemania (André Helling (78's), Argentina (Carlos R. Ares), Suecia (Börje Lundberg), Japón, EEUU (Jerry Osborne), Sud-América (Carlos R. Ares), Worldwide (Paul Dowling)

© CARLOS R. ARES

24/10/17

Elvis Meets The Beatles #90


DVD "Elvis~El Hombre de las 1000 Voces ~ El Show"

¡YA DISPONIBLE, EL DVD CON LA FILMACIÓN
DEL SHOW DEL 40º ANIVERSARIO 26 DE AGOSTO
ATENEO INMACULADA CONCEPCIÓN!


Los nuevos FTD!!! En el "ELVIS~SHOP"


EL MUCHACHO MAS CALIENTE DEL PUEBLO (LA REVIEW DEL LP “A BOY FROM TUPELO”) PARTE I

Hacía unos meses que las cosas no estaban bien en Argentina, la Junta militar había tomado el gobierno y la calle estaba “pesada”. No se podía andar a cualquier hora y menos sin documentos. En la inocencia de sus doce años y ajeno a lo que ocurría en el mundo de los adultos, un chico se tropieza en la vereda por ir mirando la tapa del disco que acaba de comprar.

La imagen lo impacta. Un muchacho dibujado con una guitarra colgando se aferra a un micrófono de pie, viste un traje negro con un pañuelo rosa y enmarcado por algunas luces canta entusiasmado sobre un escenario de fondo verde y celeste, le rodean diez estrellas blancas y cuatro bocas femeninas desbordantes de excitación, sobre la izquierda en letras blancas y amarillas un cartel contundente reza “ELVIS THE SUN SESSIONS”

En la contratapa hay una foto en blanco y negro y luego de la lista de temas hay una sinopsis del génesis de la carrera de Presley y sus primeras grabaciones, ese texto serviría para empezar a almacenar mis primeros conocimientos. Quiero aprovechar la ocasión para hacer las paces con Roy Carr , el periodista inglés que firmó esa nota de la backcover por haber afirmado que el ejecutor de la percusión de las sesiones fue D.J Fontana, cuando en realidad había sido Johnny Bernero, un baterista de jazz vecino de la Avenida Union 706 allí en Memphis y conocido de Sam Phillips. Este señor Bernero grabó en Sun algunas cosas interesantes con su banda como el “ Cotton Pickin’ Boogie “y “ Rockin’ At The Woodchopper’s Ball”.

Nota: La verdadera historia acerca de los bateristas en la era SUN, o sea Bernero en estudio y Fontana en vivo la aprendí hace unos años en el Elvis Shop de Argentina donde alguna vez D.J. y su anillo de herradura compartieron jugosas anécdotas.

Ese fue mi primer encontronazo con las sesiones de la Sun, ya pasaron cuarenta años desde aquel día (“dos veces nada” según Gardel) y el entusiasmo por los discos continúa intacto. Ese impacto visual que produce una tapa bien diseñada puede ser como el amor a primera vista “irresistible” y las ganas de poseerlo se pueden tornar incontrolables y mucho más si el contenido sonoro es prometedor.

“A Boy from Tupelo” cumple ampliamente estos dos requisitos: Una tapa sencilla pero contundente y seductora: Sobre un fondo rosa Cadillac hay una enorme luna azul a la derecha de una imagen de Elvis en blanco y negro que sobresale de una enorme estrella blanca, un poderoso tren en marcha impone la idea de una dinámica furiosa, todo este cuadro está adornado por ocho estrellas negras con nombres de algunas canciones y catorce estrellitas blancas.

El contenido parece no tener nada nuevo y algún descuidado puede pensar: “...esto es más de lo mismo”.

Al abrirlo uno se topa con la tradicional etiqueta amarilla con el logo de Sun, sólo que en un disco de 12 pulgadas se ve algo rara, pero más raro aún resulta ver en la misma etiqueta el logo de la RCA compartiendo cartel.

El Elvis Shop (quien más) sería el vehículo que me llevaría a obtener esta verdadera joya que amé desde que la ví, sólo que esta vez la montaña vendría a Mahoma. Y así fue, El Elvis Shop se trasladó desde Buenos aires hasta el norte de Argentina para acercarme el preciado disco (un verdadero lujo que no se pueden dar muchos). La charla durante la cena del encuentro me permitió conocer algunos detalles acerca de la historia de cómo fue concebido este álbum. Detalles que marcan la pauta que no es “más de lo mismo”.

El mismísimo Ernst Jørgensen en persona se encargó de recorrer los EEUU en busca de discos de la primera edición que nunca hubieran sido tocados por una púa, de ese modo podría obtener el sonido original puro y usarlo como master ya que los ingenieros de sonido de la RCA cuando lanzaron las canciones de las cintas que les entregó Sam Phillips, les metieron más eco del que tenían, manipularon la ecualización y no contentos con esto las profanaron generando un proceso de “estereofonización” que consistía en desfasar el sonido en un canal con referencia al otro cometiendo de este modo un verdadero sacrilegio .

Vamos a escucharlo pero primero quisiera dejar en claro algunas cosas : Hay una gran diferencia entre oír, escuchar y procesar sonidos :

Oír es la capacidad de percibir vibraciones a través del sentido del oído, en cambio escuchar es prestar atención a un sonido determinado de los muchos que llegan al mismo tiempo. Las vibraciones no sólo se perciben con los oídos sino que además afectan los dientes, los cabellos, la piel y los órganos del vientre, todas esas partes del cuerpo también reciben las vibraciones (la tiza en el pizarrón por ejemplo que afecta la dentadura).

De los soportes comerciales de uso doméstico para reproducir sonidos, el disco y la cinta abierta son los que lo hacen de manera más fiel ya que no sólo reproducen los sonidos audibles sino que también entregan los subsonidos y los ultrasonidos que fueron tomados por el (o los) micrófonos, devolviéndolos y generando una sensación más vivida ya que los percibimos con todo el cuerpo, los soportes digitales nos roban esas sensaciones al recortar muchas de estas frecuencias.

Por esa sencilla razón a la hora de escuchar, si se puede, prefiero siempre un disco y cuanto más original mejor.
ESO ESTA MUY BIEN CHICO

Todos conocemos la historia: Elvis por fin había conseguido la posibilidad de grabar con el mismísimo Sam Phillips. Es el 5 de julio del ‘54 , luego de varias pruebas e intentos la cosa no venía bien, Sam se quedaba sin paciencia porque el pibe no pelaba nada que lo hiciera saltar de la silla hasta que mitad presión mitad intuición dejó fluir una versión salvaje y diferente de un tema netamente negro. El “tipo blanco que cantara con el sentimiento de un negro” ese que tanto había buscado, estaba allí paradito delante de él como enviado del cielo, con su humilde guitarrita, sus patillas y su peinado engominado, sin tener dimensión de lo que acababa de hacer.

¡Sam saltó de la silla!

Usando como ingrediente principal de su fórmula un R&B del ‘46 original de Arturito Crudup, se dejó llevar y así fluyó toda esa intensidad negra de la que se había impregnado, a eso le agregó todo lo que había escuchado en las iglesias , en la radio y en las calles de Túpelo y Memphis.

La propia ansiedad generada por la situación hizo que le imprimiera cierto vértigo a la interpretación y así sin proponérselo, junto a Scotty y Bill grabaron EL PRIMER ROCK’N’ROLL DE LA HISTORIA y sin batería, instrumento que si tenía la versión original de Big Boy. Al escuchar “A boy from Túpelo” se percibe como nunca antes que la guitarra rítmica es la que impone el ritmo, al no haber percusión Bill Black hace gala del manejo del “slap” una técnica que consiste en cachetear las cuerdas para que hagan ruido contra la madera del contrabajo, seguramente influenciado por Willie Dixon, autor de “My Babe” y “Hoochie Coochie Man” (el riff más repetido de la historia).

No tiene muchas pretensiones pero es la piedra fundamental del Rock’n’Roll y sienta las bases de todo lo que vendría después. La versión que escuchamos usa como máster justamente un 45 RPM ORIGINAL.

Phillips tenía una bomba y lo sabía, sólo que para hacerla explotar necesitaba un lado B. Dos días más tarde se juntaron de nuevo y grabaron una versión endemoniada de un original del Bluegrass de Bill Monroe “Luna Triste De Kentucky “. Hubo un par de tomas previas en medio tiempo hasta lograr la definitiva que acompañaría en el histórico 209 a “Eso está muy bien”.

Un verdadero cachetazo a la segregación reinante ya que metía juntos un tema blanco y uno negro en el mismo soporte. Elvis unos meses más tarde le pediría perdón a Monroe por esta “irrespetuosa” versión.

WALTER HUERTAS


ELVIS & LOS HERMANOS LANSKY

Dicen que uno debe vestirse para el trabajo que desea, no para el trabajo que tiene. Un joven Elvis Presley hizo exactamente eso, con la ayuda de la tienda de ropa para hombres de Lansky Brothers.
Elvis comenzó a comprar en esta tienda de Memphis cuando todavía estaba en la escuela secundaria. Quería ser un artista, y siguió a muchos de los artistas locales de la ciudad en Lansky Brothers. No pasó mucho tiempo antes de que Elvis se vistiera como el Rey del Rock 'n' Roll que siempre supo que sería.

Bernard Lansky notó por primera vez a un joven Elvis Presley revisando las vitrinas de la tienda en la primavera de 1952. Invitó a Elvis a entrar y comprar, pero el joven rey declinó, diciendo que no tenía dinero. Según cuenta la historia, Elvis le dijo: "Cuando me haga rico, te compraré todo", y Bernard respondió: "Hazme un favor: sólo cómprame".

Elvis cumplió. Pronto, regresó a la tienda para comprar una camiseta por $ 3.95. Cuando llegó el baile de graduación, Elvis les pidió a los Lansky que crearan un traje único para él, un saco rosa, un pantalón negro. La combinación rosa y negro no era popular en ese momento. Sin embargo, Elvis quería destacarse y no le importaban las tendencias. Siguió su propio sentido del estilo único.

A medida que la carrera de Elvis despegó, usó ropa de Lansky Brothers para las apariciones en el Louisiana Hayride, el Dorsey Brothers Stage Show, el show de Ed Sullivan y mucho más. En la famosa foto de Elvis y Muhammad Ali, Elvis luce una exuberante chaqueta azul marino que compró en Lansky Brothers.

La chaqueta a cuadros que llevaba en el Ed Sullivan Show, comprado en Lansky's, causó una gran impresión, aunque el programa se transmitía en blanco y negro. La chaqueta roja que llevaba en las fotos promocionales de "Jailhouse Rock" también la compró en Lansky's.

Fuente: graceland.com
Traducción y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN

Foto 1: Lansky Brothers en los 50’
Foto 2: Elvis
Foto 3: Elvis & Dewey Phillips
Foto 4: Elvis & Bernard Lansky
Foto 5: Los Lansky


HASTA ACÁ LLEGUÉ, ME HARTÉ

Priscilla Presley ha dejado de ser miembro de la polémica organización, a la cual se unió tras la muerte de su famoso exesposo, de acuerdo con fuentes de 'The Daily Mail'.

La única esposa del rey del rock and roll, Priscilla Presley, se ha convertido en la última celebridad en alejarse de la controvertida la Iglesia de la Cienciología. La viuda de Elvis Presley, de 72 años, quien ha sido miembro del controvertido movimiento religioso, les confesó a sus amigos que había renunciado a la religión después de casi cuatro décadas, según reveló 'The Daily Mail'.

"Hasta acá llegué, me harté", afirmó supuestamente Presley, quien se unió a la polémica organización, que cuenta con Tom Cruise y John Travolta como miembros, después de la muerte de su exesposo.

"Priscilla se acercó a John Travolta después de que Elvis murió, en 1977, y así fue como terminó en la iglesia", señaló una fuente del periódico. "Ella ha sido miembro desde entonces y crió a su hija Lisa Marie en la iglesia".
Según indica el medio, Lisa Marie abandonó la iglesia en 2014. "La partida de Lisa Marie fue difícil para Priscilla", agregó la fuente. "Son muy unidas como familia y abandonar la iglesia ha sido una decisión familiar".

La cienciología, fundada por el escritor de ciencia ficción Ronald Hubbard en 1955, ha sido objeto de controversia durante años. Tanto Katie Holmes como Nicole Kidman, exesposas del actor Tom Cruise, han abandonado la iglesia, al igual que la actriz Demi Moore y el cineasta Paul Haggis.

Este último lo describió, según el medio, como un "culto malvado", y agregó: "Todos los que se fueron lo hicieron en silencio. Todos están muy asustados, todas son personas muy conocidas".

Fuente: actualidad.rt.com
Traducción y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN


11/10/17

11 DE OCTUBRE DE 1956: ELVIS EN EL COTTON BOWL

En el Cotton Bowl de Dallas, Texas, Elvis entró al estadio en un descapotable que lo llevó al escenario ante una multitud de 26.500 fans. Tantos flashes relampagueaban que el baterista, D. J. Fontana, dijo: "Parecía una guerra". El show recaudó más de $ 29,000 con Elvis recibiendo $ 17,973.50 (hoy serían $161,917.09). Tenía una garantía de $ 15,500 contra el 60% de la ganancia después de impuestos.

KAY WHEELER: ¿Puedes creer que tomé la única foto conocida de Elvis en el escenario en el Cotton Bowl y las únicas fotos en color en el mundo de Elvis en el Cotton Bowl? Yo y una pequeña cámara de Kodak - no tenía ni idea de que yo me convertiría en una "historiadora".

Fuentes: Kay Wheeler / ELVIS PRESLEY - El Hijo de América

10/10/17

EL STUTZ BLACKHAWK

Fabricado en Cavallermaggiore, Italia, la primera tanda de Stutz Blackhawks llegó a Los Angeles en Agosto de 1970.

El concesionario de autos Jules Meyers rápidamente combinó para mostrarle el auto a Elvis en su casa de Hillcrest. A Elvis le encantó e inmediatamente quiso comprarlo, a lo que Meyers le respondió que podían firmar el contrato encargando el auto, y que la compañía le construiría el mismo en el transcurso de los próximos meses.

Elvis le comentó que él no estaba interesado en firmar ningún contrato, que quería ese auto ya. Meyers trató de explicarle que ése no estaba en venta, que la empresa se lo había suministrado para que lo tuviera él, y lo manejara por la ciudad para atraer posibles compradores a lo que Elvis le respondió con una pregunta:

“…quién te parece que atraerá más clientes…tú o yo?”

Meyers no pudo refutar ese argumento, y tras aceptar el cheque en pago, lo único que pidió es que Elvis lo acercara a su casa. Posteriormente, Elvis aceptó posar para algunas fotos de publicidad del vehículo.

Adaptado del libro BEHIND THE IMAGE, Vol.2
por CLAUDIA G. LEÓN


THE REAL ELVIS: Good Old Boy

Siempre me gustó este libro, porque hay muy pocos relatos sobre los comienzos de Elvis en el escenario que reflejen tan bien lo que era Elvis en ese momento.

Vince Staten publicó su primer artículo sobre Elvis Presley en el diario del colegio cuando estaba en 6º grado en 1959, y nunca ha dejado de escribir sobre Presley.

El 22 de Septiembre de 1955, Elvis se presentó por primera y única vez en Kingsport, TN y Staten estuvo allí. En el primer capítulo de su libro THE REAL ELVIS: Good Old Boy de 1978 lo relató así:

Elvis Presley se presentó junto a otros artistas encabezados por Cowboy Copas en el Civic Auditorium de Kingsport. Sería la última vez que no encabezaría…

Cerca de las 8:30 PM, D.J. Fontana comenzaba a instalar su batería, Scotty Moore afinaba la guitarra y hacía bromas con el bajista, Bill Black. Al costado del escenario, Red West.

Y Chuck Foster lo presentó así: “…damas y caballeros, démosle la bienvenida a Kingsport… de Memphis, Tennessee… ¡Elvis Presley y sus Blue Moon Boys!”.

Tomó el escenario y de la nada preguntó con su acento sureño: “…y después de todo, ¿qué es Kingsport, TN?”. Algunos se ofendieron, otros aplaudieron. Se dio vuelta, miró a D.J., marcó tres en el piso y…

“One, two, three o’clock, four o’clock, ROCK!”
“Five, six, seven o’clock, eight o’clock, ROCK!”
“Nine, ten, eleven o’clock, twelve o’clock, ROCK!”
“We’re gonna rock around the clock tonight!”


El gran éxito de Bill Haley, #2 esa semana en los charts, y las primeras cinco filas se pararon. Las chicas gritaban, se tiraban del pelo, lloraban. Y Elvis les mostraba los meneos y contoneos que luego le censurarían en el show de Ed Sullivan.

De ROCK AROUND THE CLOCK saltó a MYSTERY TRAIN y luego cantó los otros hits de SUN, dos pedidos de la audiencia y cerró con I LOVE YOU BECAUSE. (¡¡¡sic!!!)

El calor era agobiante. Mientras cantaba MILKCOW BLUES BOOGIE rompió una cuerda, se quitó el saco, y algunas se desmayaron. Poco después de las 9 PM terminó su show en Kingsport ante una enloquecida audiencia.

Ralph Ferguson lo vio desde la 2ª fila con su esposa, Wanda. “… jamás lo olvidaré”.

Nell Cole estaba por la mitad del Auditorio con Bill, su esposo. “…fue tan bueno que ni siquiera nos quedamos para ver la atracción principal. Nos fuimos cuando él terminó”.

Clyde Roberts entró gratis. “…tenía un amigo en la entrada y me dejó pasar. Me senté en las gradas de la izquierda y lo que más recuerdo es lo cordial que era Elvis. Cantó lo que le pedían, súper amable”.

Durante el intervalo, antes de la actuación de Cowboy Copas, a un costado, Elvis y sus tres músicos se dispusieron a firmar autógrafos y vender fotos de Elvis a 50¢ c/u. Lo que Janice Henley llama “la fila de los besos”. Al menos tres chicas fueron besadas: Janice Herley, la hermana de Joy Mc Pherson y Darla Hodge.

Luego llevó a las chicas a la playa de estacionamiento para mostrarles su auto. Fue centonces cuando apareció Billy Mae Smith con sus amigas Barbara Jo Ketron y Clara Jean Wells.

A Eddy Skelton, un DJ de Church Hill, le dijo: “…estoy en SUN pero estamos negociando con Steve Sholes firmar para la RCA”. Su mujer, Jeannie, le dijo a Elvis que su show le había encantado. “…y cuando lo hice, se le iluminaron los ojos, me abrazó y me besó”.

Dia Bahakel, co-promotor del show, organizó una fiesta en su casa para después del show.
Y llegó el momento de la paga. A Cowboy Copas le tocaron U$S 85.00, y el resto se dividió entre los otros tres números. A Elvis le correspondían U$S 37.00.

Pero antes de poder cobrar, Elvis fue llamado por larga distancia desde Nashville o Memphis. Tomó la llamada y les dijo a todos que no podría asistir a la fiesta. No les dijo el por qué. Pero luego le confió a la chica con la que salió esa noche (Billie Mae) que tenía que ir a New York porque había una oferta para hacer televisión.

Billie Mae, Elvis, Barbara Jo y su pareja, fueron a Jimmie’s (ver foto) a comer pizza. Billie Mae: “…no fumaba ni bebía. Habló de todo lo que había hecho y de esta posibilidad para estar en TV en New York”.
Elvis pagó la cuenta y Billie Mae lo invitó a tomar café en su casa. Y fue allí, mientras tomaban café en el living, que se escuchó una conmoción afuera. Había aparecido Wayne ‘Booze’ Allen, quien estaba saliendo con Billie Mae.

Wayne: “…quise entrar en la casa y me paró un grandote (¿Red West?) que estaba con Elvis, y me dijo: ‘no eres bienvenido, vete. Me fui y volví con Lane Latimer y otro amigo. Entonces, Billie Mae y Elvis se acercaron”. Billie Mae los presentó pero Elvis le dijo “…a este tipo le estoy rompiendo el corazón. Mejor me voy”.

Billie Mae: “…¡cómo besaba! Era increíble. Al tiempo me mandó una postal desde New York con una foto suya”. Nunca más lo ví.

* En 3 semanas comenzaba una nueva gira pero encabezando.
* En 3 meses, firmaba con RCA
* En 1 año, era millonario…


 Adaptación y traducción (humana) por CARLOS R. ARES
del libro THE REAL ELVIS: Good Old Boy de Vince Staten